Примітки
Почесна зала (salon d'honneur) — головна виставкова зала Палацу промисловості, відведена для найпрестижніших творів. Розміщення в сусідніх залах у другому ряду (на відміну від жаданої «лінії», або cimaise) усе ж було поважним. ↩
Марія потайки пожертвувала тисячу франків на доброчинну допомогу як своєрідну обітницю, сподіваючись, що небо винагородить її прийняттям до Салону й добрим місцем. Це характерне для її прагматичної релігійності. ↩
Луїза Аббема (1853–1927) — французька художниця та ілюстраторка, відома особливо своїми портретами Сари Бернар, з якою її пов'язувала тривала близька дружба. Її відгук, що твір Марії «мужній» (viril), був стандартною академічною похвалою сильному, упевненому живопису. ↩
«Громадянка» (La Citoyenne) — феміністична газета, заснована Юбертіною Оклер 1881 року. Марія раніше вклала в неї кошти й мала намір надрукувати там свій огляд Салону. ↩
Жуль Бастьєн-Лепаж (1848–1884) — французький живописець селянських жанрових сцен у натуралістичному стилі з впливом імпресіонізму. Він був надзвичайно модний 1881 року і його широко наслідували молодші художники. ↩
Альбер Вольф (1835–1891) — впливовий мистецький критик «Фігаро» й вагома сила в Салоні; розмістити роботу поряд із його портретом було ознакою помітності. «Жебрак» (Le Mendiant) Бастьєна-Лепажа був одним із його уславлених творів. ↩
Каролюс-Дюран (1837–1917) — модний французький портретист, славетний своєю плавною технікою та привабливими моделями. Він був також знаним викладачем, а його найвідомішим учнем був Джон Сінгер Сарджент. ↩
Леон Бонна (1833–1922) — один із найславетніших французьких академічних портретистів доби, надзвичайно успішний і вшанований. Заява Марії про перевагу над Бонна була зухвалою недоречністю, розрахованою на те, щоб шокувати, — і, певно, це їй удалося. ↩