Четвер, 20 квітня 1882

Що ж, це не так, як після Іспанії; я не в захваті, що знову бачу Париж, лише задоволена... А втім, я й не можу розібратися в жодному почутті, так непокоїть мене моя робота. Я тремчу, думаючи про те, що скажуть, і мене гнітить пам'ять про Брезло, з якою публіка поводиться, як з художницею, що вже відбулася. Учора я була в Жюліана (ми в Парижі з учорашнього ранку), і він більше не поводиться зі мною як із серйозною працівницею: блискучою, так, але без глибини, без волі; він хотів би більшого, він сподівався іншого. Усе це за розмовою завдає мені великого болю, я чекаю, поки він побачить мою роботу з Ніцци, і вже не сподіваюся нічого доброго.
Я зробила «Терезу», шестирічну дитину, яка йде по харчі алеєю ферми, у натуральну величину. Потім старого біля його вікна поруч із горщиком рожевих гвоздик, у натуральну величину, потім хлопчака, що несе мішок, у натуральну величину, до пояса.
Один пейзаж на полотні тридцятого розміру. Другий на полотні десятого. Три морські краєвиди. П'ять-шість невеликих етюдів і кілька рисунків вугіллям, а ще два незакінчені пастелі та рисунки пером в альбомі.
Не знаю, добре це чи жахливо, і від усіх цих страхів по всій шкірі тіла наче вогонь пробігає...
Сьогодні ми з мамою були в майстерні. Бідну Амелі відхилили, Жюліан казав мені про це ще вчора; схоже, окрім того, що це було погано. Це було жахливо вульгарно.
Завтра я побачу Тоні.
Я вже бачила Ґавіні та Сент-Амана, кажуть, що вигляд у мене такий, як колись. Я приміряла сукні в Дюсе.