Понеділок, 26 червня 1876

Після кожного уроку співу мені стає краще. Але два роки! Два роки спокійного життя минають, як два дні, — але два роки такого життя, як моє!
Крескі передав мені привіти «від пана Еміля». Нещодавно Ґалюла, зустрівши мамусю, сказав їй, що вони всі знають, який у мене голос, і в який день я взяла першого уроку, і так далі.
Так, якщо мій голос розвиватиметься природним шляхом... Слухайте: є дні, коли мені здається, що я про нього не можу сказати достатньо доброго, — а є інші, коли здається, що я взагалі нічого не сказала.
Який дощ! Можна подумати, що жовтень. Гримить, і небо повне блискавок — а я, дозвільна істота, — дивлюся на себе у дзеркало, поки пишу. Немає нічого кращого, як сукня Беатріче з відкритою шиєю, без прикрас, з оголеною потилицею. Найменший рух шиї такий граціозний; в ній ти зовсім інша, ніж у цих сукнях, з їхніми зборками, оборками, оздобами. Боткін крадькома говорив мені про мою шию, — і справді: для художника ці світлі й ніжні тони — рідкісна знахідка.
Матусі приносять мені партитуру Руї Бласа, яку я прошу з учорашнього дня; поки я читаю з аркуша велику арію другого акту — вони просять у мене дозволу поїхати до Монако. Це безцінно. Я роблю невдоволений вигляд, але мамуся дістає цей дозвіл, посилаючись на майбутній від'їзд тітоньки зі мною: «Це буде останній раз».
Я ще деякий час співала сама, потім з Коліньйон, що мені акомпанувала, потім читала, потім більше не знала, що робити. Дощ перестав і з'явилося сонце; я відчинила всі вікна, і жінки з rue de France виглянули зі своїх вікон і крамниць, усміхаючись до мене й показуючи всіх своїх немовлят, примушуючи їх посилати повітряні поцілунки на мою адресу. Зворушлива популярність!
Подзвонили у ворота в стіні: листоноша — ще одна знайома уже п'ять років особа. — Є листа для вас, мадемуазель, з Риму. — Ах! Невже! — Мадам... мамуся зустріла мене і сказала передати його вам. — Давайте, давайте, дзвоніть у двері будинку, ще, голосніше, дзвоніть!
Я стрибнула на сходи назустріч чоловікові, який подав мені з усмішкою листа і Le Figaro. — Діна, мадемуазель Коліньйон, лист! — вигукнула я, вся в захваті. — Цей прокляний генерал, як він вміє передбачати! — Рим, з Риму, — кричала Діна. — Дивимось! — Ах, ні, спочатку зачекайте, поки я ознайомлюся, — генерал передбачив мені якусь неприємність.
— І я за тобою! — вигукнула Діна, кидаючись за мною аж до мого туалетного кабінету (справжнього будуару), де я сіла перед столом, що служить мені тимчасово бюро — задихана, з тремтячими руками й червоними щоками. Я боялася якогось нового жаху, і передбачення генерала ще зовсім недавнє. — Давай, читай, читай, — казала Діна, вся пожвавлена й цікава. — Я не читатиму при тобі! — вигукнула я, щоб придати собі сміливості.
Але, оскільки вона лишилася, я читала при ній тихенько. Я боялася, що це якась образа — яка саме, не могла уявити, але боялася, розриваючи конверт. Папір маленького формату збільшив мою тривогу; невідомо чому, заспокоїлася я тільки після прочитання. Цей лист акуратно прикріплений до одного з аркушів сьогоднішнього щоденника тонкою шпилькою — як і всі інші листи, що становлять інтерес.
Я була така радісна й така розлючена й така схвильована, що кинулася до кімнати Діни з криком: — Мадемуазель Коліньйон, мадемуазель Коліньйон, ходіть, я мщуся цій каналії, показуючи його листа всім! Ах! Він думає, що я роблю таємниці! Робила б, якби це хтось інший, — але цим не дорожу! Тримайте, дивіться, читайте, — мені байдуже! — Марі, Марі, це нехорошо, — сказала Коліньйон. — E altro!
— Але що він каже, — питала Діна. Але, коли дійшло до читання вголос, я виявилася надто схвильованою, надто тремтячою. — Нічого, — кажу я. — О! Але ти кричиш і потім кажеш: нічого! — Чи треба було писати листа, щоб сказати мені оце, — говорила я ніби до себе, — справді я завжди вважала цього хлопця трохи навіженим, він і справді такий. — Читай, Марі. — Ну ж бо, Марі, читайте.
І я прочитала таке — тільки, записуючи тут, я перекладаю, оскільки оригінал прикріплений там: ЛИСТ ІТАЛІЙСЬКОЮ, ПРИКРІПЛЕНИЙ ДО ЗОШИТА. «Я переживаю одну з тих таких фатальних для мене хвилин, під час яких не можу перемогти себе і змушений сказати вам: я вас люблю і потребую полегшення від одного вашого слова; хоча б у листі. П'єтро. P.S. Пробачте мені таку сміливість? Сподіваюся».
Принаймні лист зі смаком і не схожий на солодощі Брускетті. — Бідний хлопець! — вигукнула Коліньйон. — О П'єтро, — сказала Діна. — O canaglia! — вигукнула я, зачарована, захоплена, п'яна від радості.
— Але, — продовжувала я, — якщо він думає, що я йому напишу! Ах, авжеж! Щоб давати документи проти мене цим проклятим священикам! Цим каналіям! — Марі, ви чините недобре; ви, мабуть, заохочували цього бідного чоловіка — це погано; не слід жартувати з щирою прихильністю, вона така рідкісна, така дорогоцінна; до того ж це небезпечно: можна, сміючись, зробити людей надзвичайно нещасними! — Мадемуазель Коліньйон, якби я слідувала вашим порадам щодо моїх залицяльників, я мала б або вічно лишатися самою й нудьгувати, або любити всіх підряд.
До того ж я в захваті від цього листа, — ходімо, ви мені акомпануватимете. «Руї Блас» — це опера Антонеллі; заспіваємо її, поки я його люблю, — бо завтра, може, я полюблю Одіффре і захочу співати «Міньон». Вчора у мене з'явився дивний каприз до Одіффре. — Яка навіжена! — вигукнули Коліньйон і Діна.
Я поспівала, потім піднялася до себе, і тоді зі мною сталося щось неописуване: кожне слово цього листа було як гострий і чудесний удар, що вражав мене в серце і змушував відлунювати від насолоди всі волокна мого єства.
Що відповісти йому? Він мене любить, він нещасний! Але насамперед виконаємо обіцянку генералові й надішлемо йому листа такого змісту: «Генерале! Сенсаційний лист прийшов. Schreck справдився. Хай живе чарівник! Дякую».
[примітка]
Та це ж бойовий наказ! Я відповім Антонеллі цими простими словами: ви нікчема! Ні. Я думала про це аж до вечері.
— Я знайшла відповідь, — кажу я. — На що? — спитав дідусь. — На листа Антонеллі. — Він тобі пише? — Так. — Ах! Ах! Він пише тобі.

Примітки

Сукня в стилі, навіяному Беатріче Данте та прерафаелітським живописом: вільна, струмлива, з низьким або відкритим вирізом, на противагу тісно скроєним модам того часу.
Ruy Blas — опера Філіппо Маркетті (1869) за п'єсою Віктора Гюго. Марі пов'язує цю оперу з П'єтро Антонеллі.
Фр.: Le Figaro — назва французької газети.
Іт.: E altro! — «Ще б пак!», «І не тільки!» (розм. вигук).
Оригінал листа П'єтро, написаний італійською, Марі приколола просто до зошита щоденника.
Іт.: O canaglia! — «О негідник!» (лайл. вигук).
Нім.: Schreck — «переляк, потрясіння».