Неділя, 30 квітня 1882

Зранку я на вернісажі з Вільв'єєм, Алісою та Веббом. У чорному, дуже мила. Мене тішить, що я знаю чимало людей у цьому всьому Парижі.
Каролюс-Дюран підходить до мене побалакати, дуже люб'язний. Цей чоловік — справжній чарівник. Картину Брезло повісили геть угорі, і вона справляє жалюгідне враження. Я так непокоїлася через успіх, який вона мала здобути, що це для мене велике полегшення, не приховую. Заплакані приятельки приходять дізнатися мою думку, і я кажу їм, що це негарно, але що картині слід було б дати краще місце.
По обіді ми повертаємося, але вже вбрані й разом із мамою та Діною. Божидар, Карр'є-Беллез, Ґайяри, — Ґайяра щойно обрали депутатом; Жюліан, панна де Пон-Жест, скульпторка й приятелька Сари, де Санарі тощо.
Одне слово, ціла невелика компанія. Мама вважає, що Карр'є-Беллез у мене закоханий. А головний підсумок цього блискучого дня — наша розмова з Жюліаном, у якій він дорікає мені, що я марную себе, що не справджую тих чудових обіцянок. Одне слово, він вважає, що я потонула, я й сама так гадаю, і ми спробуємо мене витягти; я ж кажу йому, що усвідомлюю цей жалюгідний стан, що це доводить мене до розпачу і що я вважаю себе пропащою. Він нагадує мені, якою сильною я була, і що один мій ескіз, який у нього є, спиняє всіх, хто до нього приходить... ну і таке інше. Ах! Боже мій, витягни мене звідси, витягни мене звідси. Боже... я мало не сказала, що Бог був добрий до мене, дозволивши, щоб мене не вбила остаточно Брезло, принаймні на сьогодні...
Її картину знімуть нижче, і її ще оцінять, але байдуже... я дуже рада... Одне слово, не знаю, як сказати, щоб це не скидалося на ницість. Якби та картина була такою, якою я її собі уявляла, це був би мій кінець... При тому жалюгідному стані, в якому перебуває моя робота. Я ні на мить не побажала, щоб картина вийшла поганою, це було б підло, але я так тремтіла від страху побачити, як спалахне нечуваний успіх, я переживала таке хвилювання, розгортаючи газети, що Бог, можливо, змилувався наді мною... Якби я ще йшла вперед, як раніше, це було б природно: вона була б сильнішою за мене, але це було б справедливо, бо вона працює довше за мене... Ах! Жюліан має рацію, я потонула...
Є великий портрет Кассаньяка пензля Деба-Понсона; досить схожий, але банальний, перевантажений і вульгарний! Я б надала йому однієї з його гарних трибунних поз — руки схрещені, голова трохи відкинута назад. А цей Деба-Понсон робить із нього таку наволоч... і витягує йому шию, щоб полестити, але виходить прикро. Одна рука в кишені, права звисає — він наче каже: стривай-но, Гюгюсе, ось я тебе відлупцюю. Це наводить мене на думку, що 1882-й — той рік, який я призначила собі, щоб засліпити Кассаньяка своєю славою.

Примітки

«Tout Paris» (фр. «увесь Париж») — вишукане паризьке вище товариство; дослівно «увесь Париж».