Субота, 14 травня 1881

Я отримую чарівного листа від пані де Перонне, яка дякує мені за квіти, що їх мама послала їй від мого імені. Це вже занадто; сьогодні вона не прийшла, були Гавіні, Лінзінген, Моро. Здається, на мою картину багато дивляться, і Аделіна каже, що вона дуже добра.
Вільв'єй прийшла сьогодні вранці завдати мені удару. Вона розмовляла з Жюліаном, який сказав їй, що Брезло отримає нагороду, що він пробував за обох — за неї і за мене, — і що зі мною не виходить. Замало виписано; якби тільки, каже Жюліан, було написано, як мої звичайні етюди, то цього було б досить. Отже, оскільки для мене це було неможливо, а для Брезло можливо, він проштовхуватиме Брезло; йому це прикро, бо він її не любить, але вона учениця закладу, і це для закладу. А втім, я понесу йому свої етюди, і ми поговоримо.
Він каже мені те саме, що й Вільв'єй. Він навіть дуже милий і підсолоджує мені пілюлю, з такою делікатністю, що мене це зворушує. Я зовсім ні на що не розраховувала, але оскільки він і Вільв'єй, здається, вважають, що я могла на щось сподіватися... мене це зачіпає. Жюліан задурює мені голову цим, як і Кассаньяком. І я відчуваю весь той біль, який він гадав, ніби я мала відчути, а я не відчувала. Він робить мені компліменти і щодо моєї сукні, яка чудова, а потім таки намагається бути добрим, гадаючи, що мене вражено... Так і є. Але оскільки це образа природна й особиста, я не скаржуся і не плачу.
А проте, запевняю вас, я приголомшена, це наче... словом, я почуваюся сп'янілою. Я, може, і не подумала б про це, якби про це не подумали за мене. Жюліан каже, що я була хвора, ось чому цього не досить, а я кажу йому, що мене знервувала картина Амелі. Зрештою, воно так... Потрібна буде, каже він, більша нагорода, яка перекреслить оцю.
Ах! аякже. «Ви ладні, додає він, лишатися на місці, але щойно інша ступить крок уперед, ви захочете ступити два»... завжди слушно.
Я ж вам казала, що Брезло — це сила. А цей Жюліан усе вперто торочить, що вона не варта мене і що з трохи більшою волею я її поб'ю... Ах! аякже.
Я нещасна в усьому. Але тепер я так багато працюватиму!!..
Та й то я ще нічого не знаю. Жюліан каже, що погодився підтримати лише Ко...
Ах! славний чоловік, мене це зворушує, я терпітиму його уроки, славний чоловік.
Це великий удар, я квола, як після довгої хвороби, голова не тримається і хилиться то праворуч, то ліворуч, а голос згаслий. Жалюгідна, одне слово. Моя родина в цирку.
Ось мій огляд Салону в «Громадянці», непогано.
Ім'я Брезло буде в багатьох на вустах, каже Жюліан.
Зрештою, це тим важче, що ці люди начебто вважають, що мені важко... А вдіяти нічого не можна. Якби можна було щось зробити, якусь несправедливість чи що завгодно, це було б зроблено, каже Жюліан, але між нічим і чимось вагатися не доводиться.
Брезло поставила в каталозі «учениця Тоні Робера-Флері», а потім прилюдно покаялася перед Жюліаном, і все це зробить честь закладові. Гаразд.
Він утішає мене, кажучи, що Брезло працює довше, що вона вже малювала, коли я ще й рисувати не вміла. Це знову ж таки правда, але... але винна тут лише я сама...
Зрештою, у житті є тяжкі реалії.

Примітки

Луїза Брезло (1856–1927) — швейцарсько-німецька художниця, однокурсниця в Ательє Жюліана, яка справді отримала почесну відзнаку (mention honorable) на цьому Салоні — своє перше велике визнання. Згодом вона зробила визначну кар'єру. Суперництво Марії з нею — повторювана тема.
П'єр-Огюст Ко (1837–1883) — французький академічний живописець, славетний своїми романтичними сюжетами; він був у складі журі і, вочевидь, готовий заступитися за полотно Марії.
«Громадянка» (La Citoyenne) — феміністична газета, заснована Юбертіною Оклер (1881), у яку Марія вклала кошти і для якої написала огляд Салону. Поява огляду означає здійснення її давнішого задуму.