Середа, 19 грудня 1877

Блан, капітан фрегата, обідав.
П'ятнадцятого наступного місяця в Ніцці відкривається художня виставка. Я надішлю скульптурну групу. Сьогодні ввечері я попросила аудієнцію у шефа, і щільно зачинивши двері кабінету і отримавши обіцянку мовчати, розповіла йому все, завершивши так:
— Пане, ось так — це маленька підлість, і я розраховую на вас. Це для того, щоб доводити до шаленства подруг — деякі захворіють від заздрості.
Він радів, що я попросила з ним поговорити, — бо я ніколи цього не робила; після того як влаштували цю справу, говоримо про інше, мабуть, про малювання. Я запитала про цю каналію Брезло, яка мене турбує, — і батько сказав про неї всіляке хороше.
— Пане, я так легко занепадаю духом… якби ви знали.
Коротше, я прошу його сказати мені, що я таке; він заспокоює мене, зберігаючи при цьому суворий вигляд — і ще один певний вигляд, що доставив мені найбільше задоволення: він показував, що боїться мене розпестити.
Він сказав мені також те, що я знала: що за характером і схожістю та точністю мені мало чого або нічого заздрити Брезло — що в неї, звичайно, багато навички, а в мене жодної.
Так, ось що жахливо: всі дурні вміють штрихувати, виконувати, давати гарні маленькі штрихи олівцем… а я — ні.
Кажуть, що це дає час. Так, але мені здається, що за два місяці…
Батько обіцяв подбати про мене в цьому відношенні… і чорт забирай! — того дня, коли я навчусь чисто виконувати малюнки, вони матимуть, наважуюсь сподіватись, якусь вартість.
Подивимось — чи справді правда, що я ніколи не малювала з натури?
У чотири-п'ять років я робила портрети всіх крейдою, олівцем, чим завгодно. У вісім-дев'ять намалювала маленьку церкву без тіней.
У одинадцять намалювала з десяток голів за банальними гравюрами, потім — три гіпси. Потім від дванадцяти до чотирнадцяти написала п'ять голів і дві руки за картинами Бенса — і двох коней із жокеями за гравюрами.
На ці сім творів я витратила два роки — видно, що не поспішала.
Потім я кинула все, і через кілька місяців зробила кілька спроб малювати — взяла п'ять уроків в іншого викладача; п'ять уроків, п'ять годин загалом.
Від чотирнадцяти до сімнадцяти — жодної риски; у сімнадцять — тридцять два уроки, тобто приблизно шістдесят годин роботи (вісім днів за нинішньою системою) живопису з Каторбінським у Римі.
Потім — портрет Кольїньона, і далі? Нічого.
У всьому цьому — малювання? Нічого. Хіба що легкі вугільні позначки для римських картин… У цих тридцяти двох уроках я зізналась Роберу-Флері — він відповів, що не про це говорить.
А академії… О! академій я й не бачила до майстерні Жюліана.