Неділя, 31 грудня 1882

Надто темно, щоб писати, ми йдемо до церкви, а звідти до Гавіні, де застаємо Жері. Жері, якому ми подарували срібний глек на згадку про Міз-Брен і який надіслав дуже велику коробку цукерок, як і пан де Морган. Сент-Аман подарував свій портрет у рамці, а далі, здається, і все. Ось уже півроку ми не подаємо ознак життя, з цим переїздом ніхто навіть не знає, чи ми ще існуємо в цьому Парижі.
А потім ми йдемо ще раз подивитися виставку на вулиці Сез. Бастьєн, Сен-Марсо й Казен. Уперше я бачу живопис Казена і скорена, це поезія, але «Вечір у селі» Бастьєна ні в чому не поступається цьому професійному поетові на ім'я Казен, а зважте, що Бастьєна часто ганьбили титулом виконавця найвищого ґатунку.
Там я проводжу безцінну годину, ось де насолоди. Панна де Вільв'єй, що приходила до мене вчора, має рацію: ніхто ніколи не творив скульптури так, як Сен-Марсо. Слова, такі затерті й заяложені: це живе — тут абсолютно правдиві. А крім цієї головної якості, якої досить, щоб ущасливити митця, тут є глибина думки, напруга почуття, оте незбагненне щось, яке робить Сен-Марсо не просто людиною величезного таланту, а митцем-генієм.
Тільки він іще молодий і живий, ось чому я начебто перебільшую. Часом я поставила б його вище за Бастьєна.
Тепер це невідчепна думка: мені конче потрібні картина одного й статуя другого. Торішній хлопчина під назвою «Пас-меш».
Ах! на це мені треба було б двадцять тисяч франків. Мені здається, що, якби вони в мене були, я весь час стояла б навколішки перед цими речами, я хотіла б спати в ногах картини й засинати та прокидатися, маючи це перед очима. Ми прогулялися пішки, подивитися на ятки, а священник обідає в нас. Учора були Енгельгардти, княгиня та Алексіс, які вважають, що я дуже погарнішала.

Примітки

Жан-Шарль Казен (1841–1901) — французький живописець, пов'язаний із поетичним натуралізмом: атмосферні краєвиди та фігурні сцени, пройняті меланхолійним присмерком. Був улюбленцем критиків, які вважали Бастьєна-Лепажа надто прозаїчним.