Четвер, 14 лютого 1878. Після майстерні я пішла консультуватися до панни Альберті, ворожки на картах[^078.0113.1]. Вона повторила мені якнайточніше і майже слово в слово пророцтво Едмона. І весь час повторювала: «Яке надзвичайне існування, яка боротьба, яке життя, який неймовірний, позамежний, химерний характер. Я ніколи нічого подібного не бачила!»

Четвер, 14 лютого 1878. Після майстерні я пішла консультуватися до панни Альберті, ворожки на картах. Вона повторила мені якнайточніше і майже слово в слово пророцтво Едмона. І весь час повторювала: «Яке надзвичайне існування, яка боротьба, яке життя, який неймовірний, позамежний, химерний характер. Я ніколи нічого подібного не бачила!»
Я показала їй листа від Кассаньяка, ретельно загорнутого, щоб вона доторкнулася до карт і сказала мені... вона сказала дурниці. Цей чоловік нібито закоханий у мене і думає про союз зі мною, але цього не станеться. Що станеться — то пан, описаний так, як його описав Едмон.
— Ви навіжена і буйна.
Ці два слова роблять мене шалено веселою, і я повертаюся, вибухаючи сміхом. Знаходимо Блана, потім Берту.
Я пообіцяла принести сьогодні ввечері мандоліну до майстерні — отже, о восьмій збираюся виходити. Берта і Діна прихо-
дять зі мною, і Блан теж — несе інструмент до карети.
Ми мали залишити його в «Італьєн». Але що сталося! Опинившись у тримісному фіакрі, стиснуті, розтрясені, розхитані, і Блан перед нами, що обіймає мандоліну, ми кричимо так, що лякаємо поліціянтів — і хтось, може, я, вигукує: «А якщо до Пополя!»
Блан, якому тільки того й треба і якого до всього можна підштовхнути, наказує кучерові їхати на вулицю Булонь, 10-bis. Пів на дев'яту, коли ми виїжджаємо, і майже дев'ята, коли прибуваємо. Блан трохи схвильований і каже нам:
— Він вдома, світло горить, але Поль о такій порі буде не один...
— Блане, куди ви нас ведете!
— Ми все розкажемо мамі!
— Спокійно, спокійно, я подивлюся.
— Ми забиваємося в глибину карети — ідіть швидше.
Чорт забирай, мені трохи ніяково.
Ось [Замазані слова: Ось початок, як мені розповів Блан] Камердинер каже, що пан когось чекає.
— Доповістіть панові Блану.
— Вибачте, що турбую, але тут дві маленькі росіянки і маленька англійка, яких ви знаєте, — вони конче хочуть побачити ваше помешкання.
— Та вони божевільні!
Мушу сказати, що за обідом ми прикидалися невинними щодо цього помешкання.
— Блане, я когось чекаю.
— Лише дві хвилини, не більше. [Навскоси: Той самий камердинер, який увечері «п'яти жінок» стояв у коморі перед столом, де лежали два заряджені пістолети. І коли Кассаньяк, увійшовши, запитав, що це означає, він відповів, що це дивно і ніколи не знаєш, що може трапитися.]
Ми входимо все ж із мандоліною, але [Замазані слова: замість] вітальні ноги несуть мене до кухні, де я натикаюся на камердинера і куховарку, від яких тікаю у вітальню, де ховаюся за Бертою, потім за фіранками. Серед нових серйозних брошур, газет, дурниць Поль походжає в синіх із червоним штанах і жакеті та замшевих черевиках... Боже мій, які в нього чарівні ноги. Нещодавно я була майже у розпачі, кажучи собі, що навіть якщо мені пощастить знайти чоловіка моєї мрії, у нього будуть ноги з випнутим пальцем і мозолями! Я цинічна, але
по правді це жахливо: ноги Кассаньяка дивовижні, і я б поклялася, що вони такі ж охайні, як мої.
Уявіть ефект його синьо-червоної фланелі на нас! Заявляю: він дуже гарний, і це йому зовсім не личить, і ми робимо трохи гамору, неважливих непорозумінь... Угорська жінка могла з'явитися кожної хвилини. Пополь нервував, і ми пішли після п'яти хвилин перебування у цьому чарівному місці. Тільки на вулиці Вів'єнн, 36, Блан ледве висмикнув свою руку з мандоліною, але відліпити нас від карети було неможливо — і аптекар, що бачить мене три рази на день, спостерігав цю сцену.
Нарешті нам вдається відірватися одне від одного, і три грації входять до майстерні з фурором. Робота переривається, приходить Жюліан, я влаштовуюся на високому табуреті — і концерт починається. На мандоліні я можу зіграти все, що завгодно. Потім співаю. Там були кілька учениць, що ввечері не працюють, — прийшли спеціально послухати мене.
Я розважалася, і зрештою так пристали до Жюліана, щоб він показав ескіз, який зробив з нас, доки я грала, що він вимкнув газ, за ним погнались, він побіг — і все це закінчилося лише о пів на одинадцяту.
Після чого (досить незадоволена собою), після відходу Берти я коментую сьогоднішній візит, а мами і Діна діляться зі мною думкою, яка мені вже спадала.
Що Блан закоханий у мене. Оскільки я цього зовсім не бажаю, не боюся помилитися. До того ж у моєму становищі це було б природним. Жірофля і Ґалюля — це Ґалюля стає тим, чим мала б стати інша. На жаль!
Окрім сміху і черевиків, якби я виражала свої думки з характерною для мене брутальністю, я б сказала: як я нетерпляче чекаю, коли вийду заміж, щоб стати коханкою пана де Кассаньяка. Жахливо, чи не так? Не так жахливо, як здається. З іншим чоловіком це було б ганебно, огидно і трагічно. Але Кассаньяк такий дотепний, такий веселий, такий чарівний, з ним так невимушено, що це здалося б... розвагою... цілком природною. Завтра, мабуть, мені буде бридко від цих нісенітниць.
Альберті сказала, що за шість тижнів не матиму того, на що чекаю: медалі. Зате запевнила, що вийду заміж у двадцять, як і казав Едмон.
У листопаді мені виповнилося дев'ятнадцять. Рахуйте. Фі!.. Дивний підрахунок... Ні, ні, я б так не вчинила (кажу це, бо боюся, що Бог розгнівається на мене).
Я трохи збентежена цим вторгненням. Він справедливо вирішить, що ініціатором була я. Але я згладжую цю... неприємну річ, неприємну тому, що я... маю вигляд... ніби шукаю його, — коротко кажучи, пом'якшую це тим, що не піду наступної суботи в Оперу.
І, заспокоєна, іду спати. Зауважу попутно, що Блан — вживаючи вираз «Ле Пеї» щодо одного ренегата-імперіаліста — Блан, кажу я, лиже чоботи Кассаньяку. Бачачи нас на фамільярній нозі з ним, він нервував, ніби велика людина зі скла і може розбитися. Гаразд, моя дорога, без дурниць — в суботу без Опери, без запрошень, до майстерні, до майстерні, до майстерні. Не бійтеся нехтувати людьми — не знехтуєте, та й зробили вже досить. Працюйте, дурепо, працюйте.

Примітки

Tireuse de cartes (фр.) — ворожка, що ворожить на гральних картах або таро; у паризькому товаристві 1870-х років до таких зверталися люди всіх станів.
«Жірофле-Жірофля» (1874) — комічна оперета Шарля Лекока про сестер-близнючок, чиї долі випадково міняються місцями біля вівтаря. Марі ототожнює себе з тією близнючкою, що отримала небажану долю.